«За фабричной заставой...»
28.11.09 00:00

Появился однажды деревенский подросток-сирота и поступил учеником
слесаря на казенный Патронный завод, который располагался в Петербурге
на Выборгской стороне (совр. адрес: ул. Михайлова, д.13). Представить себе
условия, в которых оказался Антон Петичев, можно по классике соцреализма
-роману Горького «Мать»: «Каждый день над рабочей слободкой, в дымном
масляном воздухе дрожал и ревел фабричный гудок, и, послушные зову, из
маленьких серых домов выбегали на улицу угрюмые люди, не успевшие осве-
жить своим сном мускулы. В холодном сумраке они шли по не мощеной ули-
це к высоким каменным клеткам фабрики... Вечером она выкидывала людей
из своих недр, словно отработанный шлак...»
Действительно, рабочий день длился 10 часов плюс полуторачасовой пе-
рерыв на обед, то есть в будни человек находился на заводе более одиннадца-
ти часов, а в субботу - семь-восемь, на отдых оставалось только воскресенье.
«По праздникам спали часов до десяти, потом люди... шли слушать обедню.
Из церкви возвращались домой, ели, пили водку и снова ложились спать - до
вечера... Молодежь сидела в трактирах или устраивала вечеринки друг у дру-
га, играла на гармониках, пела похабные песни, танцевала, сквернословила,
пила и дралась... Драки порою кончались тяжкими увечьями, изредка - убий-
ством....».Своего героя, Павла Власова, писатель сделал партийным функционером,
возможно, искренне считая революцию единственно приемлемым для проле-
тариата путем, идя по которому он сможет изменить существующий порядок.
Но классик несколько лукавил: помимо пьянства и борьбы с государственным
строем у рабочего человека был еще один совершенно законный способ улуч-
шения своего социального и материального положения: рост по служебной
лестнице и даже ... предпринимательство.

Теги:подросток|Петербург|фабрика|водка
 
Яндекс.Метрика
  • _
  • _
  • _
  • _
  • _
  • _
  • _
  • _
  • _
  • _
  • _
  • _
  • _
  • _
  • _

Анонсы новостей

Правообладатели французской и итальянской кинопромышленности 1920-1924 гг

Уступив консорциуму права на свою старую продук­цию (давно окупившую расходы), «Пате синема» остави­ла за собой (под наблюдением Фердинанда Зекка) то, что мы теперь называем «некоммерческие права», узко­пленочные проекционные аппараты «Пате кок...

Читать полностью